{"id":10591,"date":"2021-01-20T10:54:25","date_gmt":"2021-01-20T09:54:25","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uchceu.es\/diseno\/?p=10591"},"modified":"2021-01-21T13:36:48","modified_gmt":"2021-01-21T12:36:48","slug":"la-alumni-ana-criado-ejemplo-de-las-multiples-salidas-profesionales-del-diseno-grafico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uchceu.es\/diseno\/la-alumni-ana-criado-ejemplo-de-las-multiples-salidas-profesionales-del-diseno-grafico\/","title":{"rendered":"Ana Criado o el camino que va del CEU a los Emmy"},"content":{"rendered":"

Lo dej\u00f3 dicho Einstein<\/strong>: para el tiempo hay m\u00e1s de una medida. El titular que encabeza esta entrevista, por ejemplo, se lee en dos segundos. Y sin embargo, el trayecto que sintetiza se prolonga casi dos d\u00e9cadas. Los t\u00edtulos de cr\u00e9dito<\/strong> iniciales de una pel\u00edcula no suelen ir m\u00e1s all\u00e1 del minuto y medio; y a\u00fan as\u00ed, pueden resumir o anticipar lo que se nos contar\u00e1 en una hora y media o dos horas de metraje. Y a su vez, la historia de esa pel\u00edcula que vendr\u00e1 despu\u00e9s de los cr\u00e9ditos, narrar\u00e1 acontecimientos que duran un d\u00eda, una semana o varias generaciones.<\/p>\n

La historia de la alumni Ana Criado<\/strong> es la de un referente internacional en la realizaci\u00f3n de t\u00edtulos de cr\u00e9dito para series y pel\u00edculas. Una muestra m\u00e1s del amplio abanico de salidas profesionales del dise\u00f1o gr\u00e1fico. Ella, que quer\u00eda ser piloto comercial, trabaja como Directora Creativa en Hollywood<\/strong> y vive en Los \u00c1ngeles <\/strong>desde hace casi diez a\u00f1os. A su manera -aunque no haya llegado a pilotar ning\u00fan avi\u00f3n- Ana ha terminado volando alto. Todo es relativo, lo dijera o no Einstein<\/strong>.<\/p>\n

\"Ana<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 sab\u00edas de lo que iba a ser tu profesi\u00f3n de dise\u00f1adora antes de iniciar tus estudios?<\/strong><\/p>\n

La verdad es que ni siquiera sab\u00eda que existieran estudios ni de las salidas profesionales del dise\u00f1o gr\u00e1fico. Cuando era peque\u00f1a, me recuerdo a mi misma diciendo que me gustar\u00eda estudiar algo parecido a Bellas Artes pero \u00fatil. Eran las palabras de una ni\u00f1a que, sin saberlo, estaba definiendo la esencia del dise\u00f1o industrial<\/strong>: arte funcional. Mi idea era ser piloto comercial, f\u00edjate, me pasaba el d\u00eda montando y desmontando motores. No me planteo el dise\u00f1o hasta que llega el d\u00eda que tengo que elegir grado.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 recuerdas de tu paso por la CEU UCH? \u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s destacar\u00edas de tu formaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>?<\/strong><\/p>\n

El CEU me ense\u00f1\u00f3 a pensar. Los dise\u00f1adores no somos artistas; siempre vas a tener un encargo. Nuestro trabajo es resolver el problema o la cuesti\u00f3n que nos plantea el cliente. Aqu\u00ed aprend\u00ed a desmenuzar el problema, analizarlo, buscar informaci\u00f3n y luego conceptualmente mostrar c\u00f3mo resolverlo. La parte est\u00e9tica o funcional de un dise\u00f1o se da por supuesta. Lo que marca la diferencia es aprender a pensar<\/strong> para llegar a la mejor soluci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Dec\u00edas que empezaste interesada por el dise\u00f1o industrial, pero tu carrera se ha desarrollado en el \u00e1mbito gr\u00e1fico, \u00bfc\u00f3mo fue ese tr\u00e1nsito?<\/strong><\/p>\n

Al iniciar el grado estaba fascinada por el dise\u00f1o industrial. Lo disfrut\u00e9 mucho durante los primeros a\u00f1os pero tambi\u00e9n fui descubriendo que me faltaba paciencia. El dise\u00f1o industrial requiere procesos muy largos, exige una dedicaci\u00f3n muy intensa, es un recorrido extenso en cada proyecto. Cuando en los \u00faltimos a\u00f1os empiezan a introducirnos el dise\u00f1o gr\u00e1fico, del que yo no sab\u00eda nada a los 18, descubro la inmediatez del resultado<\/strong> y me gusta. A partir de ese momento, me encaja m\u00e1s aplicar sobre el dise\u00f1o gr\u00e1fico lo que he aprendido en industrial.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde desarrollaste esa primera parte de tu carrera profesional una vez te graduaste?<\/strong><\/p>\n

Trabajo fundamentalmente para la imagen corporativa de diversas empresas, en estudios de Valencia<\/strong>, Madrid<\/strong> y Barcelona<\/strong>. Son a\u00f1os muy intensos de proyectos que tienen su punto de inflexi\u00f3n con la llegada de la crisis econ\u00f3mica de 2008. Muchos dise\u00f1adores tenemos que replantearnos el futuro en ese momento. Yo, al menos, me di un tiempo para decidir si segu\u00eda en Espa\u00f1a o sal\u00eda a otros mercados.<\/p>\n

Un nuevo horizonte profesional<\/h3>\n

Y en ese momento decides buscar nuevas oportunidades en Los \u00c1ngeles, donde hay otras salidas profesionales del dise\u00f1o gr\u00e1fico.<\/strong><\/p>\n

Llego a Prologue<\/strong><\/a><\/em>, la empresa en la que acabo trabajando, casi por error. Yo era dise\u00f1adora gr\u00e1fica y aquel estudio era de los pocos en el mundo que ya estaba especializado en t\u00edtulos de cr\u00e9dito, cosa que yo desconoc\u00eda cuando env\u00edo mi curr\u00edculum. Al responsable del estudio le gusta mi portfolio<\/strong> aunque mi trabajo no estaba relacionado hasta el momento con lo que ellos hac\u00edan all\u00ed. El caso es que insiste en que me traslade, vea el estudio y trabaje con ellos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 recuerdas de tu llegada en esos primeros d\u00edas?<\/strong><\/p>\n

Es un shock muy grande y no exento de dudas al principio. All\u00ed me doy cuenta de una vertiente de la profesi\u00f3n que desconoc\u00eda por completo. La base sigue siendo visual y gr\u00e1fica, pero est\u00e1 muy alejada de lo que hab\u00eda sido mi trayectoria hasta entonces. Hoy ya llevo ocho a\u00f1os all\u00ed.<\/p>\n

Reinventar el pasado<\/h3>\n

World War Z, Pixels, The Purge, Godzilla…el historial de trabajos de Prologue<\/em> en t\u00edtulos de cr\u00e9dito de pel\u00edculas de \u00e9xito es apabullante.<\/strong><\/p>\n

Hay muy pocos estudios en esos momentos dedicados a los cr\u00e9ditos en exclusiva como Prlogogue. Ya suma m\u00e1s de 600 t\u00edtulos. El alma mater del estudio es Kyle Cooper. <\/strong>Su trabajo en los t\u00edtulos de cr\u00e9dito<\/a><\/strong> de \u00abSeven\u00bb<\/strong> en la d\u00e9cada de los 90 rompi\u00f3 la baraja de nuevo. A partir de ah\u00ed, este \u00e1mbito de creatividad vive una nueva \u00e9poca dorada.<\/p>\n

En ese cambio desde los movimientos de c\u00e1mara en los cr\u00e9ditos de algunas pel\u00edculas de\u00a0 los a\u00f1os 60 y 70, hasta esa gr\u00e1fica m\u00e1s libre y radical de los 90, \u00bfqu\u00e9 papel juegan los avances tecnol\u00f3gicos?<\/strong><\/p>\n

No pueden explicarse los avances en la parte gr\u00e1fica sin las nuevas tecnolog\u00edas. En estos \u00faltimos a\u00f1os se ha producido un cambio brutal con la democratizaci\u00f3n del 3D<\/strong>. Cuanto m\u00e1s f\u00e1cil es la t\u00e9cnica, m\u00e1s sencillo es contar una historia con los t\u00edtulos de cr\u00e9dito. Y al contrario, si se persigue que la t\u00e9cnica sea depurada, obtendr\u00e1s un producto con mucha est\u00e9tica pero puede que pierdas capacidad narrativa. Creo que esa democratizaci\u00f3n del 3D ha contribuido a mejorar la narrativa de los t\u00edtulos de cr\u00e9dito, un nicho de salidas profesionales del dise\u00f1o gr\u00e1fico hoy en d\u00eda.<\/p>\n