{"id":13193,"date":"2017-11-28T23:56:02","date_gmt":"2017-11-28T22:56:02","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uchceu.es\/comunicacion-audiovisual\/?p=13193"},"modified":"2021-10-25T12:28:45","modified_gmt":"2021-10-25T10:28:45","slug":"amores-imposibles-las-xvii-jornadas-historia-analisis-cinematografico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uchceu.es\/comunicacion-audiovisual\/amores-imposibles-las-xvii-jornadas-historia-analisis-cinematografico\/","title":{"rendered":"Amores imposibles en las XVII Jornadas de Historia y An\u00e1lisis Cinematogr\u00e1fico"},"content":{"rendered":"

Desde hace cuatro a\u00f1os la C\u00e1tedra de Investigaci\u00f3n Luis Garc\u00eda Berlanga<\/a> organiza junto al Institut Valenci\u00e0 de Cultura<\/a> y con la colaboraci\u00f3n de la Asociaci\u00f3n Trama y Fondo<\/a> unas jornadas de historia y an\u00e1lisis cinematogr\u00e1fico<\/strong> con el objetivo de profundizar en la obra del cineasta valenciano<\/strong> junto al de otros maestros del cine<\/strong>.<\/p>\n

Este a\u00f1o las jornadas, que se celebran los d\u00edas 4 y 5 de diciembre<\/strong> y que adem\u00e1s cuentan con el patrocinio de la Fundaci\u00f3n Aisge<\/a>, llevan por t\u00edtulo AMORES IMPOSIBLES<\/strong>, pues las conferencias que las integran se centran en el an\u00e1lisis en profundidad <\/strong>de dos textos<\/strong> cinematogr\u00e1ficos<\/strong>:<\/p>\n

TAMA\u00d1O NATURAL<\/h3>\n

Tama\u00f1o natural<\/strong><\/em> (Grandeur Nature<\/em>)<\/strong> es un film dirigido por Berlanga en 1973<\/strong> -aunque estrenado en Espa\u00f1a en 1977-, con gui\u00f3n del propio Berlanga<\/a> y Azcona<\/a>. Cuenta la delirante historia de Michel (Michel Piccoli), quien en su aislamiento del mundo termina por enamorarse de un maniqu\u00ed<\/strong>, una \u00abmujer\u00bb que cumple con todas las expectativas que Michel hab\u00eda formulado respecto a la pareja, aunque con un siniestro final.<\/p>\n

\"\"
IMDB<\/figcaption><\/figure>\n

TE QUIERO, CARI\u00d1O, AUNQUE EST\u00c9S HECHA DE POLIURETANO…<\/p><\/blockquote>\n

En la p\u00e1gina del Berlanga Film Museum<\/a>, pod\u00e9is encontrar informaci\u00f3n sobre la pel\u00edcula y escuchar al propio Berlanga<\/strong> en un v\u00eddeo<\/a> hablar sobre sus miedos<\/strong> al realizarla, as\u00ed como conocer detalles sobre la producci\u00f3n y difusi\u00f3n<\/strong> de la pel\u00edcula, que, en sus propias palabras, es una historia de amor y soledad<\/strong>.<\/p>\n

LA NOVIA DE FRANKENSTEIN<\/h3>\n

La novia de Frankenstein<\/em> (Bride of Frankenstein<\/em>)<\/strong>, es una pel\u00edcula de 1935<\/strong> dirigida por James Whale<\/a>, director tambi\u00e9n del film predecesor sobre la misma tem\u00e1tica: El doctor Frankenstein<\/em> (Frankenstein, <\/em>1931). En este caso, el objetivo de los cient\u00edficos (Colin Clive, Ernest Thesiger) es crear un \u00abmonstruo\u00bb femenino<\/strong> (Elsa Lanchester) que haga compa\u00f1\u00eda al primero (Boris Karloff).<\/p>\n

\"\"
Fuente: Wikipedia<\/figcaption><\/figure>\n

Ambos textos cinematogr\u00e1ficos se encuentran inscritos en una larga tradici\u00f3n de obras en las que el deseo masculino<\/strong> se orienta hacia la mu\u00f1eca<\/strong>, hacia la m\u00e1quina<\/strong>, hacia la mujer artificial<\/strong>, creada por las manos del hombre o concebida seg\u00fan la mente masculina. Una tradici\u00f3n que comenz\u00f3 con el mito de Pigmali\u00f3n<\/strong>, como bien recoge el libro imprescindible de Pilar Pedraza M\u00e1quinas de amar. Secretos del cuarto artificial<\/em><\/strong> (1998, Valdemar).<\/p>\n

\"\"
Pygmalion priant V\u00e9nus d’animer sa statue, Jean-Baptiste Regnault<\/figcaption><\/figure>\n

Las jornadas contar\u00e1n con la presencia del catedr\u00e1tico de Comunicaci\u00f3n Audiovisual<\/strong> de la Universidad Complutense de Madrid Jes\u00fas Gonz\u00e1lez Requena<\/a><\/strong> (El club de la lucha. Apoteosis del psic\u00f3pata<\/em>; Amor loco en el jard\u00edn. La Diosa que habita el cine de Luis Bu\u00f1uel<\/em>; Cl\u00e1sico, manierista, postcl\u00e1sico. Los modos del relato en el cine de Hollywood<\/em>), el profesor de la Universidad de Valladolid Luis Mart\u00edn Arias<\/strong>  (Contrapol\u00edtica: manual de resistencia<\/em>; El cine de Clint Eastwood: un an\u00e1lisis textual<\/em>; En los or\u00edgenes del cine<\/em>) y la profesora de la Universidad de Valencia Aurea Ortiz <\/strong>(La pintura en el cine<\/em>: Cuestiones de representaci\u00f3n visual<\/em>; La arquitectura en el cine<\/em>).<\/p>\n

Adem\u00e1s de estos analistas, procedentes del \u00e1mbito universitario, las jornadas contar\u00e1n con diversas personalidades cercanas a Berlanga y vinculadas de uno u otro modo al mundo cinematogr\u00e1fico, como el actor valenciano Joaqu\u00edn Climent<\/a><\/strong>, el director y productor Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda Berlanga<\/a><\/strong>, hijo del cineasta, y con Rafael Maluenda<\/strong><\/a>, cineasta y creador del Berlanga Film Museum<\/strong>.<\/p>\n

Lugar de celebraci\u00f3n: Palacio de Colomina de Valencia (Carrer de l’Almod\u00ed, 1)<\/p>\n

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